| 李耕国画艺术有何特色？在当今时代还有何影响和作用？带着这样的问题，最近我重新拜访了中国美术家协会会员、福建省文史馆馆员、仙游李耕国画艺术研究院名誉院长孙仁英先生，聆听他讲述对李耕国画艺术的看法和他自己的“绘画经”。 “有关李耕国画艺术，早在1928年，中国现代着名画家、美术教育家徐悲鸿就曾作了‘有奇拙胜者，首推李耕君，挥毫恣肆，可以追踪瘿瓢，其才则中原所无’的高度评价。我个人认为，恩师李耕尤善于运用独特的创作形式，突破时间和空间的限制，生动描绘古典人物的生活场景和活动行为，创出人们喜闻乐见和带着浓厚乡土气息的作品，并运用别样的笔墨和新颖的创意，针砭时弊、鞭挞丑恶、弘扬正气。他所创作的仙佛高士，不仅形神兼备，而且充满了丰富的艺术表现力和感染力，体现了中国画独具的民族风格和民族精神，彰显了中华民族传统文化的特色和淳朴、天真、诙谐的特点。那里宛如一片膏壤，可让你感受到空间的无穷无尽，时间的没完没了，是现代人回眸的迷人胜景；那里有多种多样的文化，有太多美妙的诗篇，可以与各色各样的古代人物一起放逐，可以与丰富多彩的华夏文明一起绽放。在透过历史烟尘的瞻望和对人生的思考中，人们的魂灵会受到一种神圣的、超越时空的洗礼和净化。所以，自19世纪以来，李耕国画艺术一直深受广众的青睐。人们需要这样的艺术作品，就像日常生活中离不开萝卜芥菜……由此可见，传承和发展李耕国画艺术，对弘扬我国传统文化和建设当代文化具有重要的意义。”孙仁英先生的这番表述，也使我联想到他作为李耕先生的入室弟子，继李耕之后，一直当任仙游李耕国画艺术研究所所长至退休，之后又担任李耕国画艺术研究院名誉院长，握笔作画长达60多年之久，创作了大量受群众喜爱的作品，特别是改革开放以来，无论画坛如何的波诡云谲，他始终潜心于李耕国画艺术的研究与创作，堪称为李耕国画艺术的忠实“传人”。 孙仁英先生的作品无疑是更接近于李耕国画艺术的本源。同时，他又在继承和发扬李耕国画艺术的基础上不断创新与变革，形成了自己的既高逸古朴又充满新意的画风，深得画界和社会的好评。他的作品在构思立意上大都别开生面，如有一幅画是四位老汉悠闲于山林中，或打哈欠，或放任小童搔痒、捶背、扒耳，标题为《四快》,多么有趣味！有一幅题为《皆大欢喜》， 画的是一尊悠然自得、笑容可掬的大肚弥勒。该画寓意：大度能容天下事，笑口看破古今愁。有道说，文章合为时而着，艺术合为事而作。今年以来，冠状病毒肆虐神州大地，为鼓舞奋战在防抗病疫第一线的工作者增士气、提斗志，孙仁英特地创作了许多幅新型的古典人物画，刊发在《福建日报》上表示声援，其中《火神驱魔》，画面是哪吒脚踏火轮、手持双枪驱逐病魔的情景，另一幅《雷神驱邪》，画的是雷神手捧照妖镜，放雷电烧杀病魔。两作品涵义为：白衣执甲，英勇奋战，疫情必将被遏制。孙仁英先生的这类通俗画，平民百姓都能洞察其哲理，画中的幽默妙趣常令读者捧腹。 怎样才能作出为人民大众喜爱的画？几十年来，孙仁英始终认准一条，要经常深入民间，深入生活，深入到祖国的大自然中去观察、体验、思索。他年轻时，屡屡卷着裤腿赤脚下田、下工地和农民、工人一起边劳作边谈笑。如今80多岁了，他还不时与省文史馆同行和家乡年轻画家一道奔赴各地，跋山涉水、考察搜集创作素材。人民群众和祖国千姿万态的大自然，正是他妙笔生辉的源泉。□赵鲜明 |
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