| 宋代画家主张作画时，不但要表现作者的印象或概念，也要表现内在的机理。简言之，不但要画出外形，还要画出精神。比如在画秋天的树时，不应当以描绘树叶丰富的颜色为目的，而是要捕捉那不可见的“秋意”或“秋思”。换句话说，要使人觉得披上一件大衣出去吸纳干爽清凉的空气，似乎在大自然季节的蜕变中，看得出渐渐阴盛阳衰了。 欧阳修《秋声赋》中写秋，从色、容、气、意、声一一道来，“气之动物，物之感人，故摇荡性情，行诸舞咏”，写出秋意和秋思。 我对秋意的感知却是从色和味中开始的。 吃饭时，还未端起饭碗，空气中甜丝丝的香味已飘入鼻腔，低头看时，白米饭中半隐半现卧着一个红薯。我惊讶地问母亲，你种的红薯丰收了？母亲得意地回答，这是红薯收获的季节啊，今年的红薯特别甜，你尝尝。我将红薯送入口中，在舌尖上慢慢品味，甜润软滑，真好吃。红薯飘香，方知秋已深，秋意浓。 逛街时，看到那些挑着竹筐，背着竹篓入城的人，他们或在天桥下，或在地下通道旁，靠边放下竹筐、背篓，用一块干净的塑料薄膜铺在地上，将他们刚从树上摘下的橙子、橘子摆出来，也不吆喝，路人看到橙黄橘绿还带着树叶的新鲜劲儿，嗅着橘子、橙子皮散发的特有的清香味，不由自主地停下脚步。受到橘橙色和味的诱惑，我也常常会买上几个。剥着，吃着，苏轼的“一年好景君须记，正是橙黄橘绿时”便自然出现在脑海里。这些大大小小的橙子、橘子提醒着我，秋意浓，秋尽冬将临。 在小区行走，桂花像小米粒一样挂在枝头，花香馥郁，忍不住驻足深吸一口，想起李清照的《鹧鸪天·桂花》，“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。”桂花香在肺腑间流转，荡涤，心中亦喜亦忧。一别心知两地秋，不知千里之外的桂花是否也在绽放，不知友人是否正嗅着桂香？欲折取一枝入城去，使他知道秋已深，然城与城之间相距甚远，无从送与寄，只好拍下桂花的清姿丽影告诉他，我居住的城市花开正好，秋意更浓。 秋深时，午后登高，入目便是树树皆秋色，山山唯落晖的绚丽景色，仿佛大自然绘出的一幅巨型油彩画。颜色不一的树叶在夕阳的映照下更加绚烂多彩，微风过处，窸窣作响，在枝头将坠未坠，翩跹起舞，像一只只会唱歌的小鸟，舞出生命的精彩和繁华。 一场秋雨一场寒。秋雨过后，两个60多岁的婆婆一边走路一边聊天。提着菜的婆婆说，我今天开始穿两条裤子了。年龄大了，穿少了老寒腿有点受不住。推着孙子走路的婆婆说，我只穿了一条，因为要推着孙子一直走来走去，还将就过得去，如果坐着不动，我也得穿两条。她们的对话中没有提到秋意浓，但句句听来都是浓浓的秋意。直白的对话中道出深秋的本质精神——枯藤老树昏鸦，宜穿秋裤居家。 秋意浓，无论作画、写文，还是品尝美味，欣赏美景，都不及“宜穿秋裤”的提示，这样浅显而深刻，温暖而入人心。 |
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