莆仙戏《踏伞行》讲述了早有姻约的男女主人公在战乱中相遇相识的故事，由于主人公未曾谋面，引发一系列啼笑皆非的误会，最终有情人终成眷属。《踏伞行》一经亮相，便吸引了观众的眼球，获得戏剧界专家的广泛赞誉。它成功得益于人物形象刻画极为深刻，而人物的刻画离不开剧作家高超的喜剧元素编排方式。
  中国戏曲舞台上喜剧元素最突出的表现无疑是科诨了。所谓“科诨”，是指在戏曲里面所有能够导致观众发笑的肢体动作和语言变化。李渔在《闲情偶寄 词曲部》中提到“科诨非科诨，乃看戏之人参汤也。养精益神，使人不倦，全在于此”，他认为“科诨”可以增加剧情的感染力和吸引力，调动剧场气氛和戏剧节奏。同时他提到“科诨之妙，在于近俗，而所忌者，又在于太俗”，对“科诨”审美艺术性提出要求。
  《踏伞行》利用唱曲、宾白、动作来插科打诨，通过人物动作、语言、神态等各种途径表现戏曲的喜剧之美，有时是对邪恶势力的讽刺，有时是一种善意的嘲笑，有时是洞悉人情的幽默，经过艺术加工提炼的科诨，不仅引人发笑，活跃气氛，还能让剧中的角色鲜活立体，人物形象刻画极为深刻，使观众在发笑的同时，有进一步的精神审美享受。
  匪兵、店妈和艄公是《踏伞行》中担任科诨的重要角色。他们的表演浅显易懂，语言诙谐自然，是剧中最集中的笑料，也使剧本的科诨艺术达到了“妙趣天成、天机自漏”的审美高度。
  演出开始，急凑的配乐加上“番兵入侵，乱兵抢杀”的台词，紧张的气氛扑面而来，观众的心跟随剧情提到嗓子眼。而匪兵们关于“岁数多”“岁数少”“细软”“粗重”的对话，让观众忍俊不禁，一张一弛，舞台气氛活跃起来。在剧情发展上，这段科诨刻画了匪兵贪婪野蛮的人物形象，揭露了乱世下百姓生命如草芥的社会现象，讽刺了邪恶势力，显示出世俗人情的美与丑，给观众更深层次的观剧感受。
  店妈和艄公是全剧的情感副线。如果说陈时中和王慧兰代表了青年男女的朦胧浪漫，店妈和艄公则代表了中年夫妻的调侃逗趣，行为动作和对话更加接地气。剧中，店妈身处市井，精明强干、风趣热情，艄公憨厚幽默又洞察世事。店妈“两间房变一间房”的戏语给了陈王二人情感升温的空间。之后，当他们因误会产生情感危机时，店妈和艄公又以过来人的身份予以开导劝解，寥寥数语，打开了男女主人公的心结。尾声处，艄公摇着船桨，“水迢迢，山隐隐，风雨同行又一程”，送陈王二人赴京，给陈王的爱情故事一个美好结局。他们在剧情推进上扮演了“红娘”和“解铃人”的角色。
  店妈和艄公的行当分别是莆仙戏中的帖旦和末，他们的表演融合丑角行当的特色，尤其是第二折中的开场逗趣，是全剧最集中的笑料。
  店妈：【秋夜月】“暝带日酒当饭吃，只摇那一把桨橹。这个店我忙得没空提裤，你从来不肯帮我来照顾。”
  艄公：【闹春来·胡女怨】“吃酒是因为划船累，你不要日夜呼呀呼。别项错我慢慢来改正，绝对，绝对不耽误。”
  平常夫妻的几句调侃，写得诙谐又真实，好像我们身边每天发生的对话，逗得观众哈哈大笑，还能引发共情。剧作家非凡的语言的功力可见一斑。同时，艄公的表演运用莆仙戏传统丑角表演的科介“七下溜”“雀儿跳”“鱼展翅”等动作相衬，语言风趣，动作滑稽，在活跃舞台气氛的同时，也让莆仙戏的古朴韵味弥漫开来。
  陈王二人来住店，店妈先以为艄公回来，怒气冲冲地说“不开门”。开门发现是客人，马上转为笑脸，殷勤接待。在慧兰要求把“一间房”改成“两间房”时，店妈眼珠一转，马上明白他们之间的尴尬关系。于是她心生一计，假意恐吓，增加剧情紧张气氛。“两间变一间”的说法语言诙谐生动，将陈王之间的窗户纸捅破，推动剧情发展，也让观众会意一笑，感受到十足的趣味。

几种莆仙戏特色科介