莆田五中高一（15）班  陈紫婷

   如果说李煜把词堂堂正正地引入文学殿堂，揭开了宋词繁荣的序幕。而真正第一位大量创作慢词的作家，是柳永。

   柳永早年应考科举，屡试不中，便一心填词。他流连于市井坊曲，对下层市民的生活有较多体验，开拓了词的题材，由小庭深院发展到市井都会。他扩大了词的体制，增加了词的涵量，改变了小令一统天下的格局。他将敷陈其事的赋法移植于词，以世俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描制作新词。他为教坊乐工填词，普及了词，使之成为雅俗共赏的文学形式。

   他的《雨霖铃·寒蝉凄切》，表达情人惜别时的真情实感，缠绵悱恻，凄婉动人。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇……”既有眼前秋蝉凄厉的叫声、长亭的傍晚、船家的催促、分别的泪眼，也有想象中分别后的楚地烟波、杨柳残月。整首词情景交融，虚实相生，词人铺叙景物，也倾诉心情，层层递进自己的心理活动，分别时的悲伤之情，跃然纸上，让每个读者都心有戚戚，感受到和作者一样的离别之伤。无愧后人评论：柳永词长于铺叙，曲处能直，密处能疏，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。

   而《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，则抒写漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨，意旨超远。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”大雨无边，泼洒江天，仿佛把秋季的景物洗涤得更加清亮澄净。词人不禁慨叹“苒苒物华休”，春夏之际的种种美景全都逐渐逝去了啊，还能剩下些什么呢？剩下的“唯有长江水，无语东流”。高明的是，词人在这里不写“昼夜东流”，而用“无语东流”，江水无言，以示无情，以江水比拟时光，亦显时光无情，在如此无情流逝的时光笼罩下，词人显得是这等孤清，这等无助，这等渺小。

   “想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。”一句最令人回味。写完自己想象中的妻子情况，词人突然再绕一个圈，又想象妻子会怎样想象自己呢？她应该不会知道吧，就在她思念着我的时候，我也正在思念着她啊。柳永这种手法如同照镜，镜外人看镜中人，镜中人复看镜外人，幻境与实景互相交错，使得所要表达的情感色彩愈加浓厚。

   《望海潮·东南形胜》改变惯常风格，大开大阖，浓墨重彩地铺叙杭州的繁荣景象，其声调之激越，与苏轼相去不远。

   如果说，晏殊主要是沿袭晚唐五代的花间词风，因循多于革新，那么，柳永则主要是对五代词风的革命，其革新、创造多于因循。柳永是一位开辟宋词新天地的作家。

   “烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万家”。这优美的文字犹如电影的镜头语言一样，词人的描写由外向内，由远及近，由自然景物到建筑景观。将杭州的自然风光与人文景观铺陈在人们眼前。词人的目光也犹如电影镜头一样，在每一处景物上都停留了许久，又慢慢过渡到另一处景物上。

   如何让词意缓缓落下帷幕，这就需要艺术手法的再现了。如果一味地铺陈下去，词意会平平淡淡，会索然无味。柳永不仅工于铺叙，而且更懂得艺术需要想象力，于是他借一个想象的场景，将词意升华了。

   浓缩的就是精华，杭州的地理、历史、人文、风景、名胜，那美得让人陶醉的“三秋桂子，十里荷花”，西湖明丽的湖光山色，杭州那优美的自然风光与人文历史的完美契合，杭州的每一个元素，每一个印象都融汇在这首词作中。 

                   指导老师：许丽娟