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从“胡知府”到“王导”匠心独运陈开扬
【发布日期:2020-10-22】 【来源:本站】 【阅读:次】【作者:】

  

        陈开扬(1934-2012),泉州市肖厝区南埔镇人,该地属莆仙方言区。他6岁时父母双亡 ,由兄嫂收留,进小学40天便辍学。12岁时,繁重的家务、农活使他逃离兄嫂家,到当地“新雅音”莆仙戏戏班学戏,启蒙师傅为莆田老附凤班名角靓妆文辉。先攻武生,后改学老生。之后,又拜莆田名演员陈玉麟为师。福州闽剧师傅品官、凤琴曾到该班教戏,打开了他的眼界,使他后来能不拘一格,吸收兄弟剧种的优点。1953年,戏班被仙游县文化馆接收,重新组建,命名为仙游县青年剧团,他在该团挑大梁,在《王宫春梦》、《三闯白虎营》、《杨家将》等戏中担任主角。其时青年剧团的导演为闽剧师傅庄邦国(郑奕奏的入室弟子〉,受他的熏陶、启发,演技大进。
  1956年,在现代戏《大牛与小牛》中扮饰安奇伯,在省第二届现代戏会演中获大奖。1959年该团首演《春草闯堂》,他扮演胡进,在晋江地区青年会演中受好评。1962年,他调入仙游县鲤声剧团,在《嵩口司》中扮演曾康永,在《新春大吉》中扮演桂林生,《红灯记》中扮演鸠山,《南京路上好八连》中扮演罗克文,皆受到观众的赞赏。1979年,他在《春草闯堂》中扮演知府胡进,在国庆三十周年晋京献礼演出中,深得京、沪、杭专家和观众的好评。
  1986年晋京演出的新编历史剧《新亭泪》,由他和朱石凤共同执导。在剧中他扮演的王导,再次受到京都观众普遍赞誉。1994年退休。
  陈开扬为提高演唱技巧,每天坚持练音。即使是草台流动演出,他也能因陋就简,练音不缀。凡有人的地方必有井,每天清晨,他把头伸到井中,从丹田中运气发音。井是天然的音箱,对于练好声音大有裨益。倘若附近没有井,他便用浓茶洗涤室外墙壁,使之洁净。次日晨,面壁练音。庄邦国师傅见他刻苦努力,毫无保留地传授自己的艺术经验。其中许多演唱口诀他至今仍熟记于心,如“擒字如擒兔,每字圆如珠。一字走了调,满盘都要输。”等等。70年代,蔡永靖先生又对他的演唱加以启发指导,使之更臻于成熟。
  他善于吸收溶化兄弟剧种的唱腔优点,化为自己既有地方韵味又颇具个性特色的唱腔。特别是莆仙戏的小题,俗称粗曲,如【五更子】、【四边静】、【雁过沙】等等,结构简朴,节奏急促,旋律少变化,但经他演唱,就变得有情、有味,优美动听,具有特殊的韵致,唱时他不囿于原曲谱,比较跳脱,随意增饰,即兴发挥,但与整体音乐演奏又和谐、融洽,达到出神入化的效果。
  他认为,好的演员不仅自己要唱出人物本身的强烈情感,而且要感染同台演员的演出情绪,还要使观众动容倾倒。他的唱腔,音域宽广、声音洪亮,注重演唱技巧,能在高低、强弱、刚柔、缓急等声调感情节奏的变化中,匠心独运,充分揭示人物内心世界,产生强烈的艺术感染力。如在《新亭泪》第八场,王导膝行伯仁尸前,哭一声“伯仁兄呀!”唱:“ 可怜你忠魂一缕随风散,致使我血泪千行洒新亭……”,他建议后台停奏,以干唱处理。他唱得一字一泪,观众为之震撼。
  他多次获省优秀演员奖,唱腔被灌成唱片发行。他是个多面手,能演奏多种乐器,时常演完角色后就在后台演奏。退休后他为多个剧团导演过许多戏。
 回忆陈开扬先生

        ●著名剧作家郑怀兴先生

        他扮演《新亭泪》中的王导,神态那么潇洒自如,把一代名相的风度演得这样逼真这样生动,令人赞赏不已!他是莆仙戏中难得的一位懂得塑造人物形象的演员,不仅有娴熟的表演艺术,还擅长把人物的内心刻画出来,表达出来!《春草闯堂》中的胡知府,《新亭泪》中的王导,他扮演得最出色!
  摘自《莆仙戏音乐人物谱》
  照片提供者 薛玉杰

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