| 黄羲先生（1899-1979）原名文清，字可轩，号大蜚山人，仙游县城关人，自家贫穷，无以资学，乃以“画童”身份拜师李耕先生学画，勤学苦练，学有大进，是李耕先生第一代高徒。 黄羲先生1924年考入上海美专学习，成绩优异，于1926年结业，不久母校聘他回校任教，至1929年秋东渡台湾，与台本土艺术家交流画艺。1937年，由黄宾虹先生推荐，跟他一同上京，为“故宫博物馆”监评历史书画工作。博览古今艺术的精华，给黄羲先生大开眼界，在他画古典人物画法上，得以古韵溶入技法之中，笔墨运用之更为巧妙。此时其作品在社会上影响之大，远扬东南亚和台湾。抗日期间，他一度在厦门集美图画学校任教，后返回仙游在中学任美术教师。 仙游解放后，黄羲先生翻了身，土改时分到二间小房子，他非常高兴，终于有一处作画的小天地了。放学一回家里，便喜孜孜地忙于作画。他后来调到仙游师范任教，为了培养小学师资任务，教学工作比较忙，逐渐在家里作画机会也少了。 1957年突然接到浙江美院院长潘天寿的来函，聘请黄羲先生到该院任国画系教授，专门传授传统人物画课程，他乐意地接受聘请，于当年7月至杭州就任。从此一去就是十六年头。黄羲先生生活俭朴、为人谦逊、品德高尚、教学认真，以及俭钱助学、精神可佳，深受同学们的羡慕和爱戴。他对国画系工作也很关心和支持，曾把几十幅国画作品和一套古典人物画十八描线描画集，赠送给国画系留存，作为以后学生画画的范本，这是一件难能可贵之事！他受到原国画系主任黄明山先生的高度赞扬：“从50年代初至70年代初的同学都记得和蔼黄髯公黄羲教授，亲切！太亲切了！” 黄羲先生是我国著名画家、美术教育家，在中国古典人物画技法造诣上有他创新独具一格之风。他专攻古典人物画，也善于画山水、花鸟，面面得心应手。他还有一绝之招，“仕女画”优是“麻姑画”绝妙，是他最佳的代表作。他一生不知画了数百幅麻姑作品，幅幅构思造型变化无穷，笔墨气韵生动，爽朗清丽、无与伦比。我也曾倾慕向他拜师学习仕女画，这个时期是在黄老师未去浙美任教之前的事了。 他任浙美教授十多年间，每个寒暑假都返回仙游老家，当时我还在县文化馆工作，一有时间，就争取到黄老师家里，观赏他作画之事。有一天我到他家里，黄老师正静静地眼瞪着壁上刚裱好的白宣纸，默默无声，我明白了，老师正在构思打腹稿（写意画不打炭稿），一会儿，老师对我说：“你来的正好，我就要来画麻姑了！”话声未落，他手拿画笔往砚台上着了墨，先在白纸上打个麻姑脸孔，接下画五官各部位，再换一把中大画笔浸着浓墨，上三笔浓墨叠叠一团黑，把麻姑头顶端的螺旋髻画毕。他说：“画麻姑的发形时，墨要浓淡适量，下笔要快，笔旋转准确，一笔了然，凸显发形透明度。” 接下再换一把长峰画笔，墨着饱满一些，以兰叶描技法，按他腹稿内涵之意，走笔顺秩有轻、有重地转折，徐徐运行将麻姑上躯和下身的衣裙线条如动若飞，飘飘然把人物体态的轮廊线描一气呵成。再画麻姑双臂和手掌紧抱着酒缸的动态姿势，把人物神态表现的生动活泼，婉约秀丽。但在他眼下，觉得还有不足之处，便以浓墨笔尖染上清水，就在麻姑腰部之际由上向下一笔一点顺次一气画下，叫做“树叶裙”这裙子墨色较深一点，在人物服式上成了黑白对比，鲜明突出。 接下又开始画鹿，鹿身正站立在麻姑下半身的后面，鹿身一些部位，被麻姑裙子掩盖住，画鹿也先画鹿的头部，鹿身和鹿角，鹿脚蹄等部位，鹿角以浓墨画成柴角（像树枝），鹿脚蹄也和尾巴都用浓墨下笔一气而就，顺手以燥笔尖画鹿皮毛细部之处。 这幅麻姑作品着色简单，人物肢肤部位，以浅赤色着点色彩，鹿身上身皮毛着些紫红浅色外，只在灵芝草上用朱红色，较夺目一点，其他葫芦、花草也上一点色。全幅以空白主调，给人觉得古代文人画派的韵味。 这幅麻姑创作，是在1965年寒假时在家画的，正是我一次最详细观赏黄羲老师作画的全过程。于1985年入选由福建人民出版社、福建人民美术出版社联合出版“仙游三画家”画集，画集中，黄羲先生有二十多幅作品，有四幅麻姑画作。我当时所观赏的就是其中一幅“麻姑鹿”。精品传世于今，万分有幸，是一幅无与伦比的杰作。 刘海粟先生题词评价：“意思横逸、动笔新奇”，原淅美国画系主任黄明山给予高度赞誉，我认为他们也给仙游画派一个极大的鼓舞和鞭策。本人希望仙游老青年画友们，更好地团结起来，加强互相学习，研究，进一步地去继承我们仙游老前辈大师李霞、李耕、黄羲的伟大艺术成就，并发扬光大，为仙游画派争光！ |
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