| “仙游东西乡，莆田南北洋”是兴化富饶的鱼米之乡。度尾是仙游西乡的重镇，学风浓郁，人文鼎盛，清清的木兰溪水从仙游山源头流经这里，绕村萦舍，滋润着沃土，洗礼着文化，哺育着名人，我国近代著名国画大师李耕就诞生在这里。 黄玉涌出生在绘画世家，孩提时代钟情丹青，聪慧伶俐，其父黄金苍是李耕的入室弟子，与闽派著名画家周秀廷情同兄弟，同室学艺。玉涌就是在画乡的熏陶和家学的渊源滋养下成长起来的。1974年，他考进福建工艺美术学院，在著名画家孔继昭、王仲谋、杨夏林、郑景贤等老师的精心指导下，勤学奋进，成绩名列前茅，崭露出非凡的美术才华。 毕业后，他曾任职仙游龙华中学教师、电影公司美工、度尾工艺厂画师。与玉涌30多年的交往中，我看到他早期的作品多是水粉、油画、山水、人物、花鸟、走兽、草虫，到了2000年，他却改弦易辙，画风明显变化，注重水墨画，专攻写意牡丹。这里面隐藏着一个神奇的故事：电影《秋翁遇仙记》大大触动他的心情。故事描述牡丹仙子因不屈于武则天的淫威，不乱时序，拒不遵旨在严冬里开放，而被贬到洛阳。透视这个故事，颂扬秋翁护花、爱花，百折不屈的刚毅精神；颂赞牡丹仙子不畏强权，坚守信念，维护传统的高尚情怀；激励坚持正义的仁人志士，排除万难险阻，追寻美好生活。这个故事深刻感触了玉涌，他对牡丹的传说产生更多的形象思维，从中领悟牡丹是一种文化现象，代表人世间的真善美。“牡丹一向被视为国花，她雍容华贵，富丽堂皇，是中华民族兴旺发达，美好幸福生活的象征”，从而，他喜爱牡丹，绘画牡丹，与牡丹结缘。专攻牡丹已远远超出了泛泛的绘画一隅。 为了寻求国画艺术的创作灵感，玉涌品读了大量古今花鸟名家名作。长城内外，大江南北留下他游历的足迹，画室里堆着一叠叠的写生稿笺。生机勃勃的大自然给他以旺盛的创作灵感，描绘自然是他的一种坚守、一种责任、一位画家的人生使命。 走进玉涌的创作室，如步入一座文化长廊，一所鸟语花香的园林，琳琅满目，撒向海天都是花。一幅幅神奇各异的花鸟画，色彩意趣盎然，或柔曼淡雅；或清新富丽，构图端庄严谨，层次叠出明朗，别有一番磅礴潇洒之气度，令人驻足观望，赏心悦目。牡丹是画家笔下的主创题材，总是以拟人化的思路着手，赋予牡丹各种各样的人性化，所以作画时总有忘我之激情进入角色，“我就是牡丹，牡丹就是我”，在他所有创作的牡丹作品中墨色交融，气韵生动，融合了中西绘画的要素，将笔墨的认识渗透于画作，抒情而发，形成自己独特的画风。我认为，无论是描绘双鸭戏水的《春江水暖》；赞吟梅花傲雪的《铁骨寒香》；塑造莲花高洁的《清莲图》；刻划苍鹰展翔的《英雄得意》，渲染群燕追逐的《紫藤飞燕》，还有《梅兰菊竹》都极具特色，殊为上品。尤其是牡丹图，更是大度大气，沉雄洒脱，高雅之中显富贵，美艳绝伦，具有很强的感情色彩和艺术魅力。迎风牡丹，依偎在绿叶丛枝含苞怒放，千姿百媚，使人有触手可摸之感。迥异于他人的表现手法，而独标异彩，别开生面，令人赞不绝口。玉涌因擅画牡丹，倍受人们的青睐，佳评如潮，赢得“牡丹涌”的雅号，受到中国花鸟画著名画家、福建省美协副主席庄毓聪教授的推崇，香港著名画家林民恩赞誉他的牡丹“天下第一香”。 改革开放的浪潮推进了经济，陶铸了人才。1995年，玉涌南移深圳，开启南国艺旅生涯，与港人合作创办书画艺术创作室，从事设计、制版、印刷，更加致力国画艺术研究。被聘为南国书画院副院长，尔后，加入了李耕画院。作品多次在全国性画展中获奖，并在专业报刊上发表。2009年，《花开富贵图》高价义卖，全额捐献给慈善事业，奉献殷殷爱心。 春华秋实，不负人勤。为了缅怀人品、艺品俱佳的画家父亲，玉涌伏案笔耕多年的《黄金苍国画集》、《黄玉涌花鸟画作品集》由香港海洋国际出版社出版，马年仲春问世。我相信，玉涌父子画集在莆仙画坛将产生一定反响，祝愿国画之乡走出更多的优秀画家；祝愿玉涌先生潜心耕耘，立命国画，艺术人生更精彩！ |
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