| 莆仙戏早期经典折子戏《百花亭》体量虽小，人物虽少（仅3人），但故事情节相对完整，人物形象比较鲜明。黄宝珍扮演百花郡主，她以出色的表演与声情并茂的唱腔，塑造了一位矜持稳重、淑气端庄、豁达开朗、聪慧谨慎的主人公的形象。那活灵活现、温情脉脉、心地善良、处事细心的百花郡主，给观众留下十分深刻的印象。 戏剧演员如同电影演员一样，在接受角色安排后，要进行一番认真的角色揣摩，对角色的心理、言谈、情感与行为，都必须仔细研究，最终形成完整的角色定位。黄宝珍对百花郡主的内在特征分析透彻，能准确把握角色的思想与情感，所以在表演时，无论是行为举止或音容笑貌，都十分得体到位。特别在表现角色的心理与情感方面更是生动逼真。百花郡主一出场，那轻盈的姿态、古典的蹀步、扎实的功底、优雅的扇功及其悠扬的唱腔，一下子就吸引了观众的目光，百花郡主雍容华贵、温柔庄重、高雅宁静的仪态展现在观众的面前。“更深夜静，步入亭里，见许月影随身。十二栏杆明月上……”迷人的唱腔透释出闺中少女融入月夜胜景的情感冲动，含有天真无邪的心灵折射。正当她以青春浪漫的心情来欣赏月夜时，突然发现太湖石后有个人影，即刻消却了兴致，顿时产生高度警惕。女婢花佑为遮瞒真相，故意言其是风摇树影动，不是人影。机敏的郡主自个儿观察后，确认是人，并与花佑执手看分明。当藏在太湖石后的人被带出现形时，接下的剧情逐步展开并深入。通过黄宝珍高超的表演和传情的演唱，百花郡主矜持的内在个性跃然欲出。在等级森严的封建社会，这位闺中少女出于对王府权威的尊严与自觉，面对眼前这位胆敢擅进百花亭的不速之客，气势汹汹地一“啐”，骂其是畜牲，疑其是鼠贼狗盗。花佑辩解此人不像贼，郡主不信，轻蔑地一声“哼”，虽降低了气愤的程度，却又怀疑其是刺客。花佑说此人不像刺客。她仍不信，怒气未消又来一声“哼”，并命花佑对其搜身。搜身证明他身无寸铁，郡主还是因其冒犯百花亭禁令怒气难平，再次以“哼”呈威，并令将其斩首。当藏客（海俊）表现惊恐之状，郡主正面直视他时，发现此人品貌不凡，确实不像坏人，她善良的心地开始表露。她抑制自己的愠嗔，柔声叫海俊不要害怕，有话慢慢说来。这是郡主心情逐渐平静的转折点。海俊细说遭北弁用酒灌醉、企图谋害的经过后，郡主已动恻隐之心。但她仍不敢轻意相信他：“哼！不得胡词来答应”，还带一丝淡淡的嗔意，不过这次“哼”声已经变成几乎听不见的微弱鼻音了。从郡主兴致赏月——受惊——发怒——存疑——恻隐——怜悯，这一连串的心理行为变化过程，黄宝珍通过一“啐”四“哼”的声调与神态变化的生动表演，把百花郡主内心的复杂心情描摹得曲尽其妙。 海俊说他是本府总督馆宾。细心的郡主仍保持几分警惕：“既是本府总督馆宾，何不识法，擅进百花亭……”海俊一一细说过程后，此时她心中的疑云才逐渐散开。她对眼前这位品貌堂堂、举止文雅的受害者，芳心已动。伟大的剧作家莎士比亚说过“爱情会把不存在的事实变成可能”。适才出言要将海俊斩首的郡主，心中已悄悄地爱上了他。她开始把原先敌意的盘问转为婚姻背境的试探，从家庭住址到家庭成员及婚姻状况，一一仔细过问。当海俊回答自己尚未婚配时，她高兴地转身莞尔一笑，这正是她心中的秋水伊人，是她所希望得到的答案。她面上绽放的笑容，是爱的火花在闪烁，温情而纯洁，恰似一曲“高山流水遇知音”的雅响。黄宝珍在表现百花郡主面对这一悄然而致的邂逅爱情，以其逼真含蓄的表情，让观众见到百花郡主善良纯真的品格，欣赏到她的高雅气质，见到她内在的学识、教养与处事能力。在那些庸俗浅露的婚恋面前，这种古典的、质朴的、庄重与理性的爱情，充满着诗意般的色彩。保加利亚伦理学家瓦西列夫以为，“高雅的爱情就是诗歌和音乐。”我们为黄宝珍老师的精湛表演而折服喝彩！ 在角色对话处理方面，黄宝珍灵活自然，能准确地即境改词。如：在深夜府门重重锁闭的情况下，海俊问郡主如何脱离百花亭，剧本（字幕）对白为“你可越墙而去”。但黄宝珍改为“你可越墙而出”。好一个“出”字！在特定的环境和人物心境下，“去”与“出”的语境大不相同。在禁亭中应是指点“出”，不是遣使“去”。北弁把海俊弄进百花亭，目的就是要谋害他，因为百花亭是一处禁地。被禁锢在禁地的人，是希望逃“出”禁地。就百花郡主自身的处境来说，她虽为王府千金、百花亭主人，但她天天在与世人隔绝的禁地内活动，百花亭虽美，也如同一个笼子，她也有“出”笼的潜意识。所以这个“出”字由百花郡主来说，就顺理成章了。仅一个并不显眼的文字改动，语意就准确多了，它体现了一位艺术家的艺术悟性。康德说：“悟性是对感性直观对象的思维能力，是智力活动的等级。”而要开启悟性之门，需要艺术家的灵性与经验。 戏剧艺术是综合艺术，它把文学、戏剧与音乐等门类艺术结合在一起，让人从审美的角度来欣赏艺术之美。一位戏剧演员表演再好，如果唱腔欠佳，势必影响其所塑造的人物形象。黄宝珍艺术素质全面，悟性高，音腔美，在《百花亭》中，她那独特的唱腔，体现了她的自我审美主张，在突出人物内心情感方面发挥了正能量的作用。《百花亭》的情感底色与《春江》、《访友》完全不同，是因为角色身份不同。“百花郡主”是王权皇亲的一员，她是封建制度的既得利益者而不是受害者，所以表现出的唱腔情感就有别于感伤的《春江》与《访友》了。黄宝珍的《百花亭》唱腔，另有一种明显而独特的风格与美感：“汝看花影渐渐移，见风清月光照人影，夜静花味透罗衣……”那清丽荡怀的声腔，将环境情绪与主观情绪交融在一起，把柔情似水的内心喜悦之情弥漫“百花亭”（舞台）。“擅进百花亭里，本该斩首受典刑，暂赦了你，不知情……”通过高低起伏、抑扬顿挫的声腔，表达了试探婚姻的心境，几分婉约几分多情。“见你青春年纪，奴因此心中实是莫忍……”唱得含情脉脉，情深意蕴。“念奴仍是金屋阿娇，见你才能，也不是徒望报答琼瑶”，唱腔柔美流畅，情感掏心置服……总之，黄宝珍的《百花亭》唱腔，呈现一种清甜飘逸、婉转悠扬、滋润透明、振奋和悦之美，演唱表达得沉稳而不沉寂，悠扬而不吭致，亮丽而不尖细，宽厚而不散淡，似有一种乐谱所无法体现的颤音与节奏律动的音波美感。这是黄宝珍唱腔的一大特色。 |
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