| 23年前，我在荔城古谯楼观看了由莆田市美协主办的“陈文龙山水画展”，那时他刚从学校走出社会，接受科班艺术训练当中，他选择了山水写意这一门，大概给我的印象是大气雄浑，酣畅淋漓，幽情逸韵的感觉，尤其是巨幅长卷的山水画作，更能震撼人心，打动读者的心怀，时任市长的吴建华亲临参观画展时，即兴题上“画坛新秀”嘉勉。陈文龙喜欢描绘家乡美丽山水，诸如九鲤湖、菜溪岩、麦斜岩、大蜚山等，这些美丽的山水之天然构筑，无疑是培育陈文龙成长的地方，斯乃为对家乡大自然的一种报德感恩的举措，毋庸置疑，他是一个大山的勤勉学子——壶山兰水坚强的汉子。 数年之后，我在京都邂逅了陈文龙，那时他正在中国艺术研究院高级书画研修班进修学习，此前也在浙江美院深造，如此可贵的求学精神，令人感佩不已，这种不懈追求，学无止境的奋斗精神，注定了他对艺术的执着与恪守，对描绘对象大自然的无限热爱，他还在家乡莆田创办龙宝斋艺术馆，收集了各地同道艺友的书画精品，更多的是创设一个学习交流的艺术中心，他手不释卷，每每行走外出，册页、画笔均不离身，目之所及，美景尽收胸中静心拟神挥毫直干，一幅幅山水画跃然纸上，那田间地头，间或一块石头，一个方砖，甚至草地、树枝都成为他的临时画室，山峦、幽谷、田园……皆可入画成品。他善于艺术再创造，而并非机械的照搬照抄，博采精取，去粗存精，一幅幅山水画卷就是一首首悠扬悦耳的歌曲，一首首铿锵而又充满韵味的诗词，我想，他的每一幅画中蕴含着他极其艰辛的汗水。 多年来，陈文龙不甘寂寞于“龙宝斋”画室中，对自己立下誓言，足迹将走遍天下，古人云，读万卷书，行万里路，但他却以手中的画笔，实现自己“一笔写天下，山河万里行”的诺言。陈文龙热爱生活，热爱自然，更热爱艺术，他把自己的生命与艺术糅合在一起，用人生的真谛去诠释自己的生命，所以有一幅幅富含人间沧桑情调的画作面世。他喜欢大自然中的绿，然而又把绿转化为黑——墨色的原味原汁，那么这里的黑即是传统的水墨，地道的传统中国画最基本的表现办法——由技达意，而后传神的笔与墨的自然融合，他钟爱墨，又把墨分为好几种色泽有机地揉进作品里。因为他深深地知晓墨分五色，他能左右逢源把墨分为虚实、浓淡……笔墨在纸间的运作快慢，某一处的着墨多与少，粗与细，大与小等等，尽在他手下的感觉及视觉的体验使然，抑或是对自然界中某一处的感情宣泄，从而表达主题，突出重点。自然界里的物象在其眼睛里映透，转化在手笔间，显示在白纸上，这里的一个过程必须得经过画家的头脑调动，感官的反映，心感情牵，手掌的运行凝聚于笔端，才能描绘出千姿百态，气象万千的画面来，陈文龙的艺术感觉是十分灵敏，一枝一叶总关情，他并非讨厌赤橙红绿青黄紫颜色，则是把丰富的色彩皆概况到白与黑之间，全然运用“八面开锋”的线条表现出来，使其立体化、光感化、诗意化、人文化……这恐怕就是陈文龙与众不同的艺术个性追求，他并遵循石涛“搜尽奇峰打草稿”的理念，狠下决心，远走天下，一路风尘一路歌，一路浏览，一路写。.他有所区舍地握笔写生，个中既有海滨风光，现代经济建设风貌，又有闽西北古风遗韵，什么古桥、古城堡古塔、古牌坊……经过他的手笔，精心绘制出一幅人与自然的和谐，进而融入“天人合一”儒家理念的哲学主旨，再把山水之阴阳匹配默契的颠扑不破的真理，用其墨水画形式重现在人们眼前。 其实，陈文龙笔下的焦墨画作品，不外乎乃手中的笔杆子在雪白宣纸的轻重摩擦，快慢搓动，浓淡涂抹等等，笔与笔、墨与墨、笔与墨的排列、组合还有更多的手法，凭自己的创作经验，更多的是创作激情一一凝于笔端，作品中的留白，乃是技巧在勾、皴、点、染中的起承转折，点、线、面的相互关联中让你发挥想象或联想是洁净的空间，是轻云淡雾的六合，是潺潺流水溪河……一幅幅贴近生活的作品把读者带到广袤的想象空间里去，翱翔驰骋。 陈文龙说，国画大师黄宾虹曾经教导我们：“我用重墨，意在浓墨中求层次，以表现山中浑然之气趣”，所以他在讲究用笔的同时，又十分重视用墨，黄宾虹先生又说：“画有笔、墨、意三者，实处也；气韵生动，出于三者之中，虚处也；虚实兼美，美在其中不重外观，艺合于道，是为精神，实者可言而喻，虚者由悟而通”，我这里借用书法里面的计白当墨，笔墨妙法，来赏析陈文龙的画，不外乎黑与白之间的或简或繁，或粗或细，或曲或直……加减乘除，变而化之，一一粲然万象：跌宕遒丽，笔精墨妙，涉笔成趣耐看而回味无穷。这些年长期寄情山水的求索，陈文龙历经由量变到质变的过程，恰恰是一种“道”的修行，在深厚的笔墨功夫下，他所寻求要表达的笔墨效果与意境应该也是所有当代中国画家们终身探索与追求的课题。 乙末年五月，陈文龙又在古府新市荔城再次举办“美丽中国· 陈文龙万里行写生作品展”。这是他再度向社会汇报他祖国山河万里行的新一起点，其足迹将继续朝向祖国名山大川采风写生，拜师访友，实现他“一笔写天下”的宏伟理想，遵循恩师赵君振川先生的教导“一手伸向传统、一手伸向生活”去践行他的艺术之梦——祖国山河画中游。 |
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