| 近日，“天工饰物，紫砂风雅”——2013紫砂艺术品收藏与投资香山论坛暨紫砂装饰艺术名家“十二杰”邀请展在北京香山美术馆召开，本次活动的价值主张是：对接紫砂艺术创作与收藏的双边话语权，推动紫砂艺术收藏与投资价值共识。在2013紫砂艺术品收藏与投资香山论坛上，中国艺术品市场研究院副院长、研究员、博士生导师西沐指出，紫砂艺术正在成为一门综合性艺术，这一新视角，既给紫砂艺术的创作与投资收藏带来机遇，同时，也是一种新的挑战。 在论坛上的发言中西沐提出，本次活动将紫砂艺术中的装饰艺术专门提出并作为专题展，很有学术意义。西沐说，展览的前言总结得很好：“宜兴紫砂，对于中国传统文化而言，它只是其中一门微小的民间艺术，然而谈及它的装饰艺术，仅是数百年的传承发展，就融合了诗词、书画、篆刻、雕塑、金石等众多传统文化艺术精髓，这一点即使面对中国传统文化的博大，同样不容小觑。追溯紫砂的历史，这门因茶而生的民间艺术，逐步从最初的生活实用器发展成为当今中国艺术收藏品的重要成员，这一切更加离不开它丰富多彩的装饰工艺。明清时期，由“曼生壶”引领的文人壶时代，曾经开创了紫砂装饰艺术的一个巅峰，当时文人士大夫竞相追逐文人壶的盛事为后世所称道，众多文人艺术的涌入参与，使得紫砂艺术的文化内涵与底蕴整体提升了一个阶层。艺术在薪火里传承，文化在传承里升华，今日的紫砂装饰形式更加丰富、技艺更加纯熟，以传统主流的陶刻为基础，绞泥、泥绘、镶嵌等众多装饰手法逐步发展与成熟。身处这样一个紫砂杰出的时代，人才辈出涌现，技艺百家争鸣，尤其是装饰艺术的绚丽多彩、文艺皆备。”紫砂装饰工艺与艺术的不断发展，使今天我们有机会独立地进行这么一次以紫砂装饰艺术为主题的活动，这也是紫砂艺术正在成为一门综合性艺术的结果。 针对紫砂艺术正在成为一门综合性艺术，西沐认为：历史地看，紫砂艺术也正是在实用性与独立的审美性、工艺性与艺术性、世俗化与文化化的不断交合与融汇中，逐步地发展，并一步步地成熟起来。特别是新中国建立以来，紫砂艺术及其制品又历经轻工产品阶段、工艺艺术品阶段及紫砂艺术品阶段这么几个大的发展阶段，可以说到了今天，紫砂艺术有了长足的发展，并不断地跃升成为一门综合性的艺术，这不能不说是紫砂艺术发展的一个重要阶段与成就，更是紫砂艺术发展的一个重要的大趋势。 西沐认为，紫砂艺术在这一个综合艺术化发展的过程中，呈现出以下几个大的特征。 其一，是在传统紫砂艺术基础上的分化特征，这其中包括包容并吸纳其他门类艺术及技术而形成的多类别、多元化的艺术生发或者是对单一向度紫砂艺术审美的一种分化。 其二，紫砂艺术发展的综合化特征。在紫砂艺术的传承过程之中，根据紫砂艺术业已建立的审美趣向及价值判断，不断沿着科技进步及现代艺术发展的这两个大的取向，在科技进步的支撑与工艺进步的支持下，不同融合与吸收不同种类、不同门类的艺术形式、技法及语言，丰富与提升紫砂艺术的表现能力，并以此而形成的紫砂艺术的综合化发展的新的趋向。 其三，围绕紫砂这一重要的传统而又现代的媒介，紫砂艺术在综合化发展的进程中，语言表达越来越丰富，语言表达的技术难度也越来越高，语言的形式越来越多样化、多元化，语言表现的价值及评判标准也不断复杂化、越来越多元。可以说，在紫砂艺术进化过程之中，紫砂艺术的语言的言说内涵不断在丰富、多样，紫砂语言的言说空间也在不断地拓展，在个性化与大众化中寻找新的空间载体与言说空间。 其四，在当代美学转型及科技进步的促进与带动下，紫砂材料及工艺上的发现与出新，为紫砂艺术综合化发展提供了新的可能与支撑，没有材料上的新发现、新工艺的出现与改良，紫砂艺术的新发展就不可能实现，就会成为一种愿景。 在紫砂艺术日益成为一门综合性艺术的过程中，其实，我们一直面临一个问题，或者说是发展中的困境。那就是在紫砂艺术越来越成为一门综合艺术的过程中，如何发现新视角，更有利于挖掘价值、发现价值，最终完成价值实现。 |
市总工会助力木兰溪生态文明发展项目入选全国工会重点工作创新案例
湄洲岛生态低碳发展案例再次亮相联合国气候变化大会
大爱和平 文明互鉴 第九届世界妈祖文化论坛在湄洲岛举行
灵华线羊角寨隧道上演“紧急救援”
