群仙龙凤多宝阁（群仙红木供图）

    仙游作为 “中国仙作红木家具产业基地”、“中国古典家具收藏文化名城”，已是全国最重要的红木集散地之一，古典家具高端产品占国内市场份额六成以上，成为引领我国红木家具市场重要的风向标和晴雨表。但随着红木原料的稀缺，许多人也掀起收藏红木家具热，红木家具收藏在当今社会已经成为了一种时尚。但业内人士指出，其实红木家具收藏的水很深。对此本报记者专访了群仙红木公司的红木店长傅艳冰，对如何红木家具收藏提出自己的看法。

误区一   红木家具越老越值钱？

    傅艳冰说，所谓红木主要包括五属八类，分紫檀属、黄檀属、杮属、崖豆属及铁力木属，八类则是紫檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸枝木类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。其中以海南花梨为最上等的材料，十分稀少。部分收藏者在选择时容易过分迷信红木，只看重材料的稀缺性而忽视制作工艺，认为只要是红木制作的家具就都有收藏价值，这种看法是错误的。
    玉不琢，不成器，红木家具也是一样，精品红木家具讲究“形、材、艺”，工艺和造型决定着红木家具的收藏价值，市场上同样一件家具的价格可能相差百倍。很多消费者认为红木家具越老越值钱，也只有老家具才具有收藏价值。其实这个是比较片面的认知，没有真正理解红木家具的投资收藏价值所在。
    中国古典家具的发展经历了漫长的历史演变，至明清时期达到了艺术巅峰，在此之前的宋元时期可视为古典红木家具艺术的发展积蓄阶段。而宋元之前的家具则更多地体现出了历史价值，在艺术价值上并没有明清家具那样高的成就。因此，如果将历史早晚作为认定红木家具投资收藏价值的判定标准显然是错误的。
    其实，这种过度的历史崇拜不是红木家具投资收藏中的问题，而是所有文物收藏的通病。并非所有的“老旧”之物都可以称为文物，只有那些有艺术价值、文化内涵、历史意义的老物件才是真正的古董，才拥有投资收藏价值。古典红木家具收藏亦然。

误区二  对于材质的过度迷信

    如今随着紫檀和黄花梨的一路走俏，导致很多消费者对于红木家具的材质过于迷信，认为只要是黄花梨和紫檀的家具都是有收藏价值的，这种片面的认知其实是一种“唯材质论”的体现，是功利心在红木投资收藏领域中的扭曲表现。
    其实并非所有的黄花梨、紫檀家具都有收藏价值。虽然，在拍卖市场上我们常能见到那些拍出天价的黄花梨、紫檀家具，但同样在拍卖市场上也有着大量未能成功拍出的黄花梨、紫檀家具。究其原因，除了拍卖行情和拍品定价的影响之外，工艺和器型的优劣高下是导致同样材质的红木家具却命运大相径庭的根本原因。举一个简单的例子，明代苏州文人使用的黄花梨家具和同时期海南乡间使用的黄花梨家具其艺术价值是完全不同的。那些器型庸俗、比例失调、工艺粗糙的家具，即便是用名贵材料制作的，但同样没有投资收藏价值。

误区三  迷信“权威”，重明轻清

    很多消费者听到一些专家对于明式家具的过多吹捧，就盲目的认为但凡明式家具一定比清式家具的艺术价值和收藏价值更高。其实这是对于权威的过度迷信，形成了缺乏自我判断的单一崇拜。
    不可否认，明式家具在艺术价值上集成了中国古代文人的精神追求，是雅文化在古典家具中的最佳表达。极简的线条增加了明式家具的制作难度，每一个弧度和角度的偏差都会让整件家具“失之毫厘，谬以千里”。但是，并非所有的明式家具都是无可挑剔、完美无缺的。唯有具备较高审美和收藏知识，才能从众多普品之中找到那些艺术价值最高的家具。相对而言，国内收藏市场的浮躁情绪导致许多藏家将物质收益列为首要目的，无心深究红木家具的艺术审美等精神层面的东西。于是，这些收藏家极容易受到“重明轻清”的负面影响，片面迷信“权威”，最终陷入红木古典家具投资收藏的误区。