12月18日，龙美术馆西岸馆打扮成碧瓦红墙“故宫”模样，是为迎来“朱见深的世界：一位皇帝的一生及其时代——— 成化斗彩鸡缸杯特展”。今年4月香港苏富比春拍，藏家刘益谦豪掷2 .8亿港元买下明代成化斗彩鸡缸杯，刷新中国瓷器拍卖纪录。
　　

朱见深的世界

    借着这口“仙气”，半年之后，龙美术馆带领人们穿越到明成化年间，由一只小小的鸡缸杯，引出一个皇帝和一个时代的故事。
    众所周知，鸡缸杯是成化皇帝(朱见深)为了取悦年长他17岁的万贵妃着意烧造的。万贵妃自小陪伴成化皇帝，与他的关系亦妻亦母。据考证，鸡缸杯的图案来源于宋代的《子母鸡图》，表现了皇帝纪念年少时贵妇照顾他的岁月，寄望家庭和睦、宜子多寿的情怀。
　

　被“抹黑”的明代

    中国明史学会副会长方志远教授认为，明朝是一个“被抹黑”的时代。方志远说，明朝的前期非常黑暗，但在中后期是自由开放的。
    成化皇帝虽然在政务上“不作为”，但现实生活里却是有血有肉、极富个性的人物。他对万贵妃的专宠，到了宁可不要子嗣的地步，成就一段百年畸恋。
    方志远提到，在成化年间，宫廷里有4700多位传奉官。当时北京的文官也仅有2500位，这4700位传奉官是令人惊骇的编制。然而，在这些人里，“有1300多个是能工巧匠，其中一定包括鸡缸杯的制作者。有300多个民间艺术家，300多个书画家，浩浩荡荡的艺术队伍进入宫中。”
    “而明朝这个时候，正在完成由单纯的官本位到官本位和财富本位、文化本位共存的时代。做官、赚钱和有文化同样重要。三十六行行行出状元，这样一来，民间的爱好，民间的艺术，民间的个性，统统迸发出来。成化皇帝受时代影响，反过来也影响时代。当一个皇帝对书画、瓷器、艺术感兴趣以后，整个社会面貌就朝这方面转向。”方志远说。
　　

情调淡雅的成化瓷

    台湾大学艺术史系教授、瓷器研究专家谢明良在接受南都记者采访时表示，永乐、宣德年间的瓷器妍浓刚强，成化瓷器却有阴柔之美。“就拿青花来说，成化时候用的是国产的‘平等青’，所以它非常淡雅。而永乐、宣德用的都是进口的苏泥勃青，颜色深，于是形成不同的趣味。”
    “另外，成化的特点是，它的留白很多，空间感很好。永乐、宣德时期，或者是之前的元朝，他们不会让器物留白太多，都是把它画得满满的，还不太懂得留白的乐趣。可是成化年间的瓷器，你看他画缠枝，或者葡萄叶子，甚至是鸡缸杯也好，它的留白还蛮多的。留白多，有另一种淡雅的意境。”
    鉴别鸡缸杯的一个方法，是看它的图画是否懂得“计白当黑”的雅趣。“人们看鸡缸杯大部分是看它画成什么样子，但是看留白你会有不同的启发。因为假的鸡缸杯很多，有时候也画得不错，但是看留白就知道，假的鸡缸杯画得很拥挤，在空间上有挤在一块的感觉。”