“朴茂古厚、大巧若拙、率真硬朗、气度高华、气魄雄强、奇姿尽现……”这是古今书法界大伽对“爨宝子”体书法创作的评价。
  近段时间，在市书法研究群接二连三看到燕青教授的“爨宝子” 体书法在亮相。今天（周末）清晨，燕青兄又在该群曝洒出了孟浩然《登万山寄张五》的“爨宝子”等书法作品。由于其长期于莆田学院文化与传播学院授学传教，而本人近年也兼任学院“客座”之缘故，对其的书法作品一直关注赏怀。
  据查考，燕青兄的“爨宝子”作品，来源于东晋《爨宝子碑》，燕青教授虽擅书楷、隶、魏、行数体，但我以为，他对东晋明碑《爨宝子碑》的研习精到，意趣横生，深得原碑神韵，并有所创新。他的作品神理意趣，稚拙古朴，极富个性，使人见过的都说忘不了。
  《爨宝子碑》 究其渊源，因属隶变时期的作品，体势情趣、情态匀在隶楷之间。寓飘然于挺劲，杂灵动于木讷。由于其脱胎于汉隶笔法，故而波磔犹存，相较于《张黑女》、《元怀墓志》等成熟的魏碑，它则更显得“原生态”。此碑字用笔方峻，起收果断，似昆刀切玉，字的造型奇特自由，似天马行空，神秘莫测，令人产生丰富联想。
  再细读燕青学兄的《登万山寄张五》的等书法作品，其既承《爨宝子碑》之法，又不泥其粕；既有隶书遗韵，又具楷书之气。逆锋不刻意，横画硬拙平直，竖画选取悬针笔势，末端常带转弯，撇捺画则多上翘，转折几乎都成直角，造型独特，过目不忘……据介绍，燕青兄的另一手浸淫多年的隶书最初也是临学东汉书圣张迁的。爨宝子与张迁隶书碑的结构，字形很相似，只是，张迁隶书的棱角没那么明显，而爨宝子在运笔上很接近魏碑的写法。这大概也可以看出汉碑向魏碑的过渡情形。如此看来，燕青教授其爨宝子书法与张迁碑相融的痕迹也尚较明显。当然，爨宝子碑，以及衡方碑，孔庙碑，这些风格都很相近。都是古拙，朴茂，厚重，方笔为主……如今，适逢盛世，书法创作呈现百家争鸣之态势。窃以为，燕青教授一直坚守的“爨宝子”书法应该在强手如林的当今书界一如出墙红杏，独傲枝头。