冬天，大自然褪去颜色，清减肌肉，只剩了一脉铮铮骨架。沉郁的天，凛冽的风，人也应和天地似的，免不了生一些些忧伤、孤独、抑郁、颓靡……那么，读诗吧。古来诗言志，更宜借诗宣怀、闲情偶寄；而唐诗独有的热情豪放，朗朗诵来，足以驱散阴郁、唤醒萎靡。
  人说，最好的诗人在唐代。李白、杜甫、王维、白居易、李商隐……那么多诗人像约好一样，在同一个时代，诞生。他们将一个帝国盛世变成了诗的盛世。大唐气象，使诗歌的基调灿烂华美：昂扬的气度，阔大的宇宙感，侠的精神，生命的状态，游牧民族的华丽、寻找知己的孤独……于寒冬，借唐诗回溯到一片烂漫胜境，养眼，又养心。你可以不理会大明宫的巍峨、长安道的繁华、侠少仕女的光鲜、街头百戏的喧腾……但手开诗卷，总有一首，切合你的心；读之，幽幽照亮暗淡的心绪。律、绝、古风，文辞皆美。或五字，或七字，或洋洋百句，平仄相对，落字押韵，读来朗朗上口，诵若行云流水。
  “春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”有风，有雨，有花落，有情思。你轻轻吟诵，好似先自抵达了来年春暖。风雨声声，落花飘零，但不伤感，不惆怅，不追问。是啊，人无常好，花无常红，抱着欣赏的眼光，去看待，人生就会得大安静。
  不唯孟浩然，所有的唐诗都如此。即便繁花迷眼抑或秋风落叶，都以安静的气度来垫底儿。
  安静，有时是安于独处，有时是跟大自然的相融。王维《鸟鸣涧》，“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”花落，月出，鸟鸣，天籁，皆融于夜。融于其中的，还有一人，那是诗里无着处的诗人。如一滴水融入大海，他与自然无间无隔，无相无形。嗯，很多时候，山水自然，对人是有疗愈作用的。诗歌将山水自然移至案头，给精神一个荫庇之所。
  人受自然点化，终将回归内心。柳宗元《江雪》，“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”大雪涂抹出一幅水墨画卷。凛冽世界里，人，倔强存在着。他也许只是一个很小的影子，却是难以撼动的一点。他是靠了那副清奇骨骼，才撑起了人生的大格局。
  唐诗里，还有最美的中国颜色：天青、豆青、朱红、豇红、秋葵绿、美人霁……读了，心中不觉大摆视觉大宴，遍及五官享受，水墨冬天便附丽了一层梦幻之光。“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，一个“碧”，是诗人胸怀的壮阔。随诗人放眼“云上”，不由得胸臆大舒，这冬天，是如此畅意的好时光。还有那“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，对窗外雪，吟诗中雪，诗里诗外，俱是琉璃世界。更妙的，若有红茶，绿酒，小火锅，正是“绿蚁焙新酒，红泥小火炉”，这冬天简直有点旖旎了。
  有人说，初唐卢照邻《长安古意》，与色彩有关的词语近30个。诗中长安，是诗人用色彩建构的世界。冬闲一读，当五彩斑斓，神奇莫测。王维呢，不仅善“诗中画”，也善“敷色”。那色，让你安静地入禅，心空，心定。
  寥落之境中，像王维一样，学会为生活“敷色”，也是一种生活艺术吧。
  那些想象的妖娆，更是出离你的预料。李白“黄云万里动风声，白波九道流雪山”，气魄之大，令人诧然；“长周旋，蹑星虹，身骑飞龙耳生风”，循着星辰与霓虹的足印，驾巨龙穿越长风，这天外之思，是不是顿开视野？
  李贺的想象总是匪夷所思。他的笔下，风可以是酸的：“东关酸风射眸子”；鱼能够当坐骑：“放妾骑鱼撇波去”；金钗可以言语：“晓钗催鬓语南风”；浮云会发出水声：“银浦流云学水声”，马骨嶙峋刚硬，敲打时其响如铜：“上前敲瘦骨，犹自带铜声”；太阳光洁明亮，击之则声如玻璃：“羲和敲日玻璃声”；铜人能哭且泪重如铅：“忆君清泪如铅水”；香气有形且能咚咚作响：“玉炉炭火香冬冬”……如此等等，“颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质”。如此怪谲，如此耐品味。
  这奇诡的想象，会将你抛到人间烟火之外，让你情不自禁焕发孩子式的惊讶。在黑夜，在凌晨，面对远方点点灯火，展开无边无际的想象。
  所以，读读唐诗吧。
  在清晨的熹微里，朗朗诵读；于傍晚的夕照里，缓步微吟；在温暖的灯光下，捻句入心。不论怎么个读法，唐诗，都会以它的恢弘、豪迈和自信，激活能量，唤醒精神，让你找回生活的蓬蓬元气。

       （冯子璇）