广州织金彩瓷

　　这件广彩是晚清时期的器物。有的收藏者可能对这件藏品怀有疑问，认为其并不具备广彩独有的“面相”——大红大金。其实，晚清时期正值广彩的创新期，其时烧制的广彩面貌与传统广彩有很大区别，最大特点就是不使用传统广彩必用的“西红”(即玫瑰红，与江西景博华德镇的胭脂红相似但薄而匀)，而使用“干大红”(似矾红但较浅而鲜)，且红色并没有大面积使用，而仅用于点缀花朵。其余部分使用的绿色、浅蓝色和浅紫色则使得器物的画面色彩丰富而典雅。
　　这件广州织金彩瓷是晚清时期的器物，直径有24英寸，即60cm左右，尺寸较大，品相不错，不过工艺较为普通，画工带有晚清广彩的韵味。

青花松竹梅砚台

　　砚面未施釉，周围以凹槽，留以贮水使用。外壁扁鼓，以青花绘松竹梅岁寒三友纹，象征君子伟岸气节。砚底以青花书有“万卷诗书”和“翰墨丹青”八字，文人气息浓厚，为文人至爱之文房用具。

清·铁力木雕龙镶云石椅

　　整器造型端庄大方，纹饰繁缛，富丽堂皇，包浆精美，是清代大户人家钟爱之。

宋代钧窑焚香手炉

　　这件宋代钧窑香炉即为焚香手炉，造型经典，工艺精湛，香灰胎骨，釉面滋润，采用二液分相制釉技术，釉面流痕生动，个别釉厚处显青色，透露出钧窑为北方青瓷系的本色；底足为手工捏制，施芝麻酱色护胎釉，积釉为淡青色，润度超过和田青白玉。这种现象为宋代后期瓷器追求玉质感提供了启示和技术基础。此香炉堪称传世名窑精品。